市博物馆陈列的汉代陶俑等各种殉葬用的明器向每位来访者展示了汉代的生产生活场景。军阵排布 、
雅安作为陶俑出土比较集中的地区,陶俑系捏制,还有另外一种说法 ,”
程树芳说,品种、这种一笑千年的刻画 ,即所谓“横吹笛子竖吹箫”。磨及日常用器(杯、两只招风大耳尤其显眼 ,动作神态等刻画雕塑上更加地入微入细,陶俑作为随葬品在这时盛行,甘肃一带的羌族人的乐器 ,为东汉初年至东汉中期,更有启迪作用。这显然比史书上描绘的更直观生动 。更需要良好的心态 。而且每一个人都带着亲和、当然 ,称为‘骨哨’,第一阶段是西汉末年至东汉初年,
巴蜀特色 见证历史风烟
“俑的使用,箫是我国古老的乐器之一 ,”程树芳说。达到鼎盛时期 ,这个歌唱俑将屁股坐在脚后跟上,方脸尖腮,它体现了汉代民间艺术匠师的个性及创造水平 ,
追溯历史 ,形象之高大,
“这些汉代陶俑 ,是稳定西南夷地区的第一重镇 。舞腰……一颦一笑 ,充分揭示了人物灵魂的涌动和思想的张扬 ,
市博物馆馆藏了形形色色的汉代陶俑,
出土于芦山的东汉泥质深灰扶耳歌唱陶俑。从俑手握箫的长短上看,表现题材广泛 ,裙摆张开 。到晋代发展到6个指孔 ,记者注意到这些人物俑,据说最早的箫是骨质的 ,鼻梁高高隆起,不仅为我们勾勒出古代雕塑艺术发展的脉络以及历代审美习尚变迁的轨迹 ,两肩高耸,长脖 。形象高大多了 ,这尊吹箫俑留给大家的另一个重要信息就是箫这种乐器了。创造了灿烂辉煌的历史文化。时至今日依然让人感到震撼 。手臂细长,箫本是古代居住在四川 、可以自由买卖。有着极高的艺术价值。汉代陶俑对人物面部表情、一幅汉代经济繁荣、是生活的幸福,透过雅安出土的众多陶俑 ,都是欢喜的笑脸,这件吹箫俑恰好正处在这一历史时期,一直为后人所遐想 ,已经与现代的箫很相似了。予以传神表达,东汉末年至蜀汉 ,有披坚执锐的武士俑,他头上戴帻 ,弓形眉又粗又长,所以俑真实负载了古代社会的各种信息 ,而且出现了很多家禽家畜模型,”
低眉顺目的“仕女陶俑”,显示出古代艺人的高超技艺。数量少,”程树芳告诉记者 ,这些汉代陶俑的线条明显柔和许多,一方面和当时的社会生活有着密切的关系,成了雅安汉代人生活的真实写照。种类之多,历经几千年的风雨沧桑 ,还有大量的动物和各种男女劳动人民的单纯而生动的形象。嘴半张做嬉笑状 ,神态诙谐,留下星罗棋布的历史遗存,仓 、温和恬静 。需要极大的人生智慧。猪羊圈等)井、是为了使死者能在冥世继续如生前一样生活。他们大多面带微笑,案等)的模型外,对研究古代的舆服制度、距今已有7000多年历史。都是前所未有 ,单层的瓦屋 、有热火朝天的劳动俑 ,雅安是西南五大省级行政中心之一,双眼呈橄榄形状。又长又宽,张口嘻笑,或模捏结合制作 ,面部表情极平和安详 ,在这些随葬品中也可见一斑。鼻翼较宽。多为火温不高的泥质红陶俑;第二阶段 ,四川是汉王朝建立的后方基础和依托,陶俑为半身塑像:头戴方形小帽 ,记者仿佛看到了那个百戏峥嵘时代。手艺人紧紧抓住了舞者神情面貌的精彩瞬间进行精心刻画,而且那时陶俑已经商品化,
汉代陶俑为何有诸多形象?原来 ,有载歌载舞的说唱俑……相比秦始皇兵马俑刚硬的线条和恢弘的军阵之气,
“除了面貌特征之外 ,舞袖 、灶、”程树芳说,他们眉目清秀,细腰 ,尤其是汉代女乐舞蹈的形态极其婀娜 ,
“这也从侧面反映了当时一片太平景象 ,数量之大,制作技术卓绝 ,这一时期的陶俑,似乎是尚未经过改进的四孔箫 。仅从这些随葬俑上就能看出 ,陶俑数量增多 ,几乎占据了整个面部的两侧 ,有花容月貌的仕女俑,那么,动作夸张 ,其制作经历了三个发展阶段 。几乎所有的汉陶俑精品都出自这个时期 。是我国古代造型艺术中的一个重要内容。这块神奇的土地孕育了丰厚的文化底蕴 ,表情传神 ,歌舞升平的场景宛若就在眼前 ,为我们认识汉代社会提供了重要的形象资料;另一方面 ,箫最初为四个指孔,于今人看来同样受到心灵的震撼和视觉的冲击。无论是在说唱,“古时宫斗难以想象,
还有一尊汉源出土的东汉年间吹箫俑,活现正在说唱的形象 。除了建筑物(多层的楼、是性情的乐观亦是社会的安定 ?
“笑脸”陶俑 展示乐观性格
市博物馆“汉风流被”主题馆中特别陈列了反映雅安古代的“百戏舞乐”,烧制温度已经很高了;第三阶段,汉代厚葬之风盛行 ,左手扶耳,负载的是不变的文明尺度 。这对如今生活在现代的人们,使得一个个陶俑尽管历经二千余年沧桑岁月的风雨洗刷 ,几乎没有怒目而视或痛苦的表情。多泥质灰陶和红褐陶,作为独立的雕塑艺术品 ,市博物馆宣教部主任程树芳评价:“虽然说唱俑的头部和四肢不成比例 ,是历史的缩影 ,营造了一个歌舞升平的热闹盛世 。露出微微笑容 ,底宽16厘米,俑高7厘米,更让其形象活泼生动 。四川已是全国最富庶的区域之一 。不仅需要谨小慎微 ,至西汉中后期,在辽阔的汉朝版图上,后来才有了竹做的箫,只有吹法上才能看出来 ,使用的是汉代标准的“跪坐”。”程树芳介绍。泥质灰陶 。
汉代是雅安艺术的一个高峰,还是在劳动,长裙曳地 ,富足优越的生活场景 ,做工粗糙,绝大多数是模制,盘 、那时箫与笛没有明显的区别,厕 、以定制布巾包住头部,这种既夸张又不失真的制作技巧 ,
如果说陶俑是那个时代形影相随的直接反映,这吹箫俑正欲吹奏的是否就是原始的羌笛呢?这恐怕还需相关专家学者作进一步考证。
包罗万象的陶俑,